大家好，我是荷包蛋妈妈。
前段时间，华语影坛出了个新鲜事：
最佳男主角奖项，竟然颁给了一位女演员。久久
台湾第57届金钟天天在线奖颁奖典礼上,
演员陈亚兰凭借《嘉庆君游台湾》中的反串演出，成为金钟奖首位女“视帝”。
舆论一片沸腾，大赞金钟奖有格局。
陈亚兰扮演的嘉庆君，年龄跨度从18岁跨到40岁，
论扮相：顾盼神飞，冷峻硬朗。
论剧情：破奇案，惩奸佞，引人入胜。
要风度有风度，要格局有格局。
让人不禁感慨：这才是古装剧里真正无码的女扮男装反串啊。
再看看如今的国产古装剧，不知道从什么时候开始，
女性形象全变成了这样：
亚洲 清一色殡葬风，锥子脸、溜肩、像偷穿了妈妈衣服的小孩子。
梳起头发就说是女扮男装：
挤眉弄眼的卖萌表演，毫无瑕疵的滤镜，看似一本正经，实则全是儿戏。
当代国产剧里的女性形象，到底被谁给封印了力量？
古诗词里是怎么形容美人的呢？
亚洲 说清丽之姿是：
俏丽如三春之桃，清素若九秋之菊。
说富贵之态是：
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
但到了现在的古装剧全成了一个模子出来的：
（你能分清这是哪三部剧吗？）
百花齐放、各有风姿的时代似乎成了过去式。
曾经何时，那时候的妃子、公主是真的配得亚洲上国色天香的：
演员林芳兵，为了演出杨贵妃的富态，增肥50斤，却能做到一回眸，娇憨又撩人。
刘晓庆出演的武则天，从天天在线少女到老年，各式盘发、簪花，发带、步摇，美得自带滤镜：
那时的大小姐是真的有大家闺秀气质的。
且不说，各有风姿的《红楼梦》十二钗：亚洲
仅是一部《上错花轿嫁对郎》就已经成为经典：
端庄美人出轿步履缓缓、珠钗未摇：
✡俏小姐出剑灵动清丽，俏皮可爱：
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不管怎么作，怎么闹，总的都没失了大家闺秀的分寸。
但如今的古装剧女主，各个挂着富可敌国的身世、千年万年的修行，却全无飘逸之姿，富贵之态：
更别提妆造偷工减料、糊弄观众的了：
再看那女扮男装：
叶童扮演的许仙屡被捉弄试探，却依然心慈好善。
没有贴须弄眉、挺直腰板、故作深沉，却仍让人信服：
☈
这不就是个“细腻又懦弱”的小生？
《新仙鹤神针》中，梅艳芳一袭白衣，⊙驾鹤来去。
「你是我见到的第一个人，我叫白云飞。」
让人不禁感慨：这才是中文字幕真正的神国产仙。而不是徒有千年修行，却全无仙人气质。
袁咏仪的花木兰，不施一点脂粉。
和营友争执吵闹时的捶打、追责，扭头看到长官李亮的谄媚式一秒变脸。
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真真就演出了女子娇俏又扮作青春的倔强少年感。
如今呢？
所谓的男装扮相，只是多贴了一抹胡子：
所谓的少年气，眼神、行为却都完全维持着少女状：
嘟嘴、瞪眼、卖萌一样不落。
被拆穿时，还要故作惊讶之态：国产
如果说从扮相到表演，国产古装女性角色，都质量堪忧的话。
那更让人气愤✍的是，编剧对于女性角色塑造的“降智”。
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天天在线
不知道大家发现没：
现如今的古装题材女主中文字幕都不ϟ爱搞事业。
轻易触达人生巅峰，全靠编剧意淫。
女主们依旧爱情至上，事业能放就放。
明明都是得道成仙的女子，却总是为了一个男人互撕。
动不动就伤痕遍体，意志消弭❁：
而在以前的天天在线古装剧里，神仙也是可以专心搞事业的。
比如国产199久久8年《东游记》中的何仙姑一角：
她功德圆满，志向明确，那就是：
除魔卫道，普度众生。
当吕洞宾与她有别样情愫时，她说：
“一男一女为什么只能有情，而不能有义呢？”
面对穿山甲的追求，她说：
“我知道你对仙姑好，可是你却从来没有想过，我有没有喜欢过你，我为何一定要喜欢你？”
不卑不亢、堂堂正正，堪称仙界女性楷模。
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即使是一部看起来制作并不精良的《封神榜》，里面的妲己也是一个久久有目标，崇尚男女平权的角色：
中文字幕
提起政见也能侃侃而谈：
再比如《小李飞刀》中的惊鸿仙子一角：
她的智慧胜过李寻欢，还有大仁大义。
在关键时候绝不怯懦、圣母，是能够并肩和男主站在一起的佳人。
还有《再生缘》中的孟丽君，她男扮女装求学，在男性主导的社会下，甚至表现得比男人更出色：
编剧们在用这些角色告诉我们：
女性，并非只有被社会陈规刻画成同一个模样。
无码 一旦剥离了社会身份的限制，她们能够释放出更国产大的能量和可能性。
而现在呢，不管怎么扮：
女主的内核依然是胆小的。
依然国产是幼稚的、懵懂的。
所谓的聪明最后一定会被男主碾压：
所谓的大女主，所谓的道行，绕不过情爱的诅咒：
最终要为爱牺牲，或者为爱失去本来的模样。
中文字幕
至于那些故作不同的女扮男装，实则是满是迎合角色扮演的✺情趣制服。
最终，还是要男归男，女归女。
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都说时代越来越进步，而如今国产剧里塑造的女性形象却依旧停留在旧社会。
甚至比以前还倒退。
从奋飞挣脱，到不许挣脱。
我想，☪这种未老先衰的陈腐心态、浅薄又刻板的偏见，才是封印国产女性题材进步的最大障碍吧！
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· 写在后面 ·
天天在线 我们现在都在推崇大女主戏。但什么是大女主呢？
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北京大学中文系教授戴锦华曾直言：近年来中国整个影视当中女性形象相当薄弱。
即便是成功的男扮女装，成功的大女主形象，也摆脱不了对男权模式的复制。
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要知道，真正的大女主是有事业，有理想，有抱负的。
如何不依靠于他人，通过自己的努力获得经济地位，
如何让女性可以自由支配和控制自己身体和情感。
这才是真正的独立，这才应该是“她题材”古装剧叙事的功能性意义。
当然，颇用心思的剧还是有的，我们也不能一竿子打翻。
无码
我只希望这种进步可以再快一点，我们对女性的偏见可以再少一点吧……
近几年，你看过哪些精品的女性题材剧呢？你印象最深的女性形象是哪个呢？
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